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犬入丹青——古畫中的狗

萌寵趣聞·狗狗文化錄系列之一

眾所周知,狗行動迅捷、富有靈性,從古時起便已成為人們最好的夥伴。在人們的守院、狩獵、玩樂等日常活動中,狗都扮演了重要的角色。這些也自然都逃不過畫者們的雙眼,他們紛紛將狗繪入畫作之中,將人與狗之間的協奏曲永久地流傳下來。

遠古壁畫中的狗,也許是迄今為止所能找到的最早畫作了。它也呈現了那時人們對狗的觀察和描繪,是他們最初的樣子。

最簡單的黑色線條描繪,雖然粗糙,但將狗的跑跳、狂吠等動作和恐懼、喜悅等情態概畫而出,如此簡略卻生動的方式,在現代人來看,反而富有一種簡潔可愛的漫畫感在其中。

漢代的壁畫則是另外一番面貌,人們早已不滿足於粗略象形化的符號,而是將一些具體的肢體和五官特點代入畫中。這時候的狗還是多為看家護院、狩獵之用,所以選取的犬隻也多是身材更偏精瘦細長、風貌更偏威武的獵犬,這讓畫中的狗更具有了一種俊朗的仙氣。

魏晉時期,不僅畫作中的人物形象更加動感飄逸,畫作中動態的狗也更多了,又有了許多顏色的變化,使得狗的形象靈動了許多。

到了唐代,小型觀賞犬開始受到人們的喜愛,首先是在宮庭裡的名媛貴婦這一群體中盛行,如《簪花仕女圖》中就展示了這樣的情景。畫中有兩隻十分小巧可愛的狗,據史書記載,這種狗原產於拂菻,即現在所說的東羅馬帝國,在唐朝初年由西域傳入。最初高昌國獻入時,有雌雄一對,因為“高六寸,長尺餘,性甚慧”的特點,能做一些拉馬叼蠟燭的動作,深受宮人們的喜愛,成為名寵。

漢代的壁畫則是另外一番面貌,人們早已不滿足於粗略象形化的符號,而是將一些具體的肢體和五官特點代入畫中。這時候的狗還是多為看家護院、狩獵之用,所以選取的犬隻也多是身材更偏精瘦細長、風貌更偏威武的獵犬,這讓畫中的狗更具有了一種俊朗的仙氣。

魏晉時期,不僅畫作中的人物形象更加動感飄逸,畫作中動態的狗也更多了,又有了許多顏色的變化,使得狗的形象靈動了許多。

到了唐代,小型觀賞犬開始受到人們的喜愛,首先是在宮庭裡的名媛貴婦這一群體中盛行,如《簪花仕女圖》中就展示了這樣的情景。畫中有兩隻十分小巧可愛的狗,據史書記載,這種狗原產於拂菻,即現在所說的東羅馬帝國,在唐朝初年由西域傳入。最初高昌國獻入時,有雌雄一對,因為“高六寸,長尺餘,性甚慧”的特點,能做一些拉馬叼蠟燭的動作,深受宮人們的喜愛,成為名寵。

雖然其中的狗在畫中還並非主角,但畫家對這種狗的描繪也是十分細緻的,毛髮、牙齒都清晰可見,絲毫不遜於人物。

宋代時候,這種狗還是十分名貴,只在宮廷才有,但這時養寵物犬的人群卻已經從宮廷貴族擴大到了平民。經濟繁榮帶來了新生的文化現象,寵物犬紅遍了當時的富人圈。民間有人養狗上百,也有人不惜財物懸賞尋狗。畫中的狗也出現了許多小型的寵物犬,甚至就作為唯一主角登場。

及至明代,畫派林立,題材豐富,繪畫技法和風格有了更多樣的發展,有沿襲宮廷的工筆描摹,也有追求文人意志的水墨潑灑,各顯生趣。

清代時期,寵物犬的種類和數量都達到了一個新巔峰,不僅有哈巴狗、獅子狗這些本土品種,還有一些外國引入的犬種。宮廷內,最有名的要數康熙、雍正二帝和慈禧太后,他們都非常愛狗,養狗數量極多,而且不僅為每只狗取名字,還為它們提供衣物和人員精心照拂。宮廷畫師的筆下,也有多幅畫狗的作品。其中最有名的便是西洋畫師郎世寧了,他精於畫犬,並將東西方的畫法融合為一,於是便有了《十駿犬圖》和《竹蔭西猊狗圖》等名作。

畫作中的狗品類繁多,骨骼肌肉皆精緻描摹,栩栩如生,是東西方畫法的一大典範。

另一位西洋畫師艾啟蒙也多有這類作品,如西方傳入的這種“金毛”犬,便很像如今的米格魯犬。

雖然時過境遷,狗的品種經過培育和演變越來越多,源流難以追尋,但他們先輩們的風采卻有幸被這些畫家們完美地保存了下來,時至今日仍然“活躍”在畫卷之上。

P.S.:看過了大師們畫的狗狗,是否充滿了想揮毫一番的熱情呢?(或是對自己的畫功增強了信心呢?)那麼就拿起畫筆,為你的毛孩也描繪一張畫像吧!